Permanece em cartaz “Cópia Fiel”, um filme que foi avaliado com 4 e 5 estrelas por alguns jornais de grande circulação. Com todo o respeito pela opinião dos colegas, alerto os leitores para determinadas características deste trabalho do iraniano Abbas Kiarostami estrelado por Juliette Binoche. Por meio dele, ela foi merecidamente premiada no Festival Cannes do ano passado, provavelmente por seu sobre-humano esforço para atribuir vida a uma figura irrevogavelmente literária. Mas o que foi ótimo para a atriz, não é para o espectador, que precisa suportar uma hora e quarenta e minutos desse palavrório sem o menor interesse para qualquer pessoa, além da dupla posicionada diante da câmara. Ou seja, um efeito bem diferente do que Ingmar Bergman brilhantemente obteve em 1973 com “Cenas de um Casamento”. 
Apesar de a ficha técnica enumerar nove personagens, eles são na verdade meros figurantes, porque o roteiro se resume a um único diálogo entre ela e o coadjuvante, interpretado pelo barítono inglês William Shimell. Ironicamente, o exímio roteirista Jean-Claude Carriére é um desses figurantes. O projeto parece uma espécie de confraria internacional de artistas reunida em torno de Kiarostami, talvez em função de sua importância política, que cresceu muito após a condenação de Jafar Panahi pelo regime do Irã. A quantidade de atores em cena não é, de fato, critério para dimensionar a qualidade de uma peça dramática. No entanto, o texto foi construído para um filme em que as divagações filosóficas se misturam penosamente com frases banais e confissões íntimas. Não há intensificação dramática e as falas se sucedem meio que trafegando em círculos, à espera da surpresa final. 
Esse diálogo é filmado num trajeto entre duas cidades na Toscana, mas poderia perfeitamente acontecer num único cômodo, que o significado permaneceria inalterado: uma tediosa discussão acerca da frase “uma boa cópia pode ser melhor que o original”. Como vemos, o principal tema desse bate-papo é a já superada questão estética da dicotomia cópia versus original que, aliás, já foi abordada muito mais profundamente em 1989, por Wim Wenders, na abertura de “A Identidade e Nós mesmos”. Juliete viaja quilômetros para mostrar a William a reprodução de uma pintura renascentista exposta num museu. Bastaria, porém, mostrar-lhe uma cópia Xerox dessa imitação. Ou seja, a gracinha final que remete ao universo de Eugene Ionesco e à comicidade de “A Cantora Careca” apenas amplifica a inutilidade do esforço cinematográfico de colocar o casal em movimento físico, provando que chegaria aos mesmos resultados, se os dois personagens ficassem sentados num banquinho, em frente a um fundo neutro. Mas nesse caso não haveria filme, e nem premiação no Festival de Cannes. 
CÓPIA FIEL
Copie Conforme.
Irã/ Itália/França - 2010 – 106 min. - 14 anos.
estreia 18 03 2011.
Gênero Drama.
Distribuição Imovision.
Direção Abbas Kiarostami.
Com Juliette Binoche e William Shimell.
COTAÇÃO.
* *
REGULAR
2 comentários:
Que bom que você analisou este filme por estes aspectos que eu não teria como observar. Eu o achei uma cópia meio ruim de "Persona" de Bergmann, e um discurso feminista tipo "eusouumapobremulherquarentonacomumfilhoadolescenteeabandonadaaculpaédoshomens" um tanto batido na literatura, no cinema, e na vida.
Oi, Luciano!
Também achei que os grandes jornais estrelaram demais o filme - a única coisa realmente excepcional dele é Juliette Binoche. A falação constante nem seria um grande problema (eu não reclamaria de ver Binoche declamando uma lista de compras por duas horas) se o roteiro não fosse solto demais e se não houvesse um problema tão sério de continuidade (ou será que estou muito enganada? bem, saí confusa do cinema - vou ter de ver o filme de novo...).
Bjos e bom fim de semana
Danielle
Postar um comentário